東京80平米房?jī)r(jià)，東京8平米公寓
chanong
日本鋼琴家綾香舉辦個(gè)人音樂(lè)會(huì)，出席人數(shù)《泰晤士報(bào)》。住在中目黑之前，她住在六本木，因此可以被稱為“港區(qū)女郎”（港區(qū)指的是六本木、中目黑、赤坂等日本的繁華地區(qū)，港區(qū)女郎是其中的佼佼者）多彩的生活）。直到人們意識(shí)到她在中目黑的家是一棟獨(dú)棟住宅二樓的眾多房間之一。木門(mén)吱吱作響，房間面積不足八平米。沒(méi)有獨(dú)立的浴室或廚房冰箱。 《逃亡者的生活》
就連對(duì)自己所謂的低收入生活方式并沒(méi)有不滿的綾香，也對(duì)人們的驚訝感到驚訝。然而，很明顯，空間在一般意義上是社會(huì)階層的象征。王民安在《現(xiàn)代家庭的空間生產(chǎn)》第《論家用電器》章中討論了這一現(xiàn)象。不同的階級(jí)占有不同的空間，而差異化的空間本身又再現(xiàn)了這種階級(jí)差異。韓國(guó)電影《寄生蟲(chóng)》在空間和階級(jí)之間有明確的方向�；谶@個(gè)前提，表達(dá)日常生活內(nèi)部的小而簡(jiǎn)單的房間自然與居住者整潔的外觀形成鮮明對(duì)比，成為人們談?wù)摰臒狳c(diǎn)。
事實(shí)上，很多人更喜歡擁擠的空間：吉本香蕉喜歡下北澤“自由而狹窄”的小書(shū)店，并表示在這家書(shū)店“感覺(jué)就像在自己的小窩里”（《關(guān)于下北澤》）、“:010 - 主角” 《30000》的一位中年導(dǎo)演，“喜歡小房間。”他喜歡塔樓頂部狹窄的閣樓，即使沒(méi)有延伸到鄰近街道的陽(yáng)臺(tái)；010- 30000那天，鬼怒八屋第一次去山陰麻衣家，吹干頭發(fā)，周圍的小房間給他們帶來(lái)了暖心的甜蜜和安全感。
“家”一直存在，也總有其存在的理由。吉井忍整理了自己生活了三年多的《東京的8平方米》，從“回歸8平方米”和“在8平方米”四個(gè)維度寫(xiě)出了同名新書(shū)。 《八陣之內(nèi)》和《東京與八陣》客觀、真實(shí)地描繪了八陣生活的方方面面，從內(nèi)心審視鬧市區(qū)孤獨(dú)的生活。人們期望有一個(gè)努力工作、努力工作的方面，但這并不以任何方式限制或不方便。以——最大的優(yōu)勢(shì)為例，低廉的租金不僅適合收入不穩(wěn)定的自由撰稿人，而且還有一個(gè)好處，就是可以時(shí)不時(shí)騰出房子，這對(duì)于租戶。很大。經(jīng)常旅行的自由。如果你能表達(dá)你的個(gè)性，住在小房子里你就能感受到精神上的豐富與平靜。 “8平方米”不是一個(gè)景觀，而是一種氣候，它反過(guò)來(lái)塑造了居民的**慣。
8平米（無(wú)冰箱洗衣機(jī)）
吉井忍的房間沒(méi)有廚房和浴室，只有平面圖和有限的空間，因此居民被迫選擇存放物品的地方，而大型家電首當(dāng)其沖。吉井忍掂量著要不要冰箱。有冰箱固然方便，但在她的小房間里卻弊大于利。冰箱占地大、耗電大、噪音大，搬家時(shí)處理或更換大型家電的麻煩也是不買(mǎi)冰箱的一個(gè)原因。當(dāng)吉井忍開(kāi)始沒(méi)有冰箱的生活時(shí)，他在買(mǎi)菜時(shí)會(huì)算出每人的食物量，然后用剩菜做成便當(dāng)盒，盡快吃掉。她有時(shí)會(huì)去附近的餐館或吃便利店的三明治。我們保持人與食物的密切關(guān)系，保持不使用冰箱、推遲一日三餐、買(mǎi)完就吃、不囤貨等健康**慣。
如果你回去讀一下《塔樓上》中王美男對(duì)冰箱的解讀，你會(huì)更加認(rèn)同吉井忍的決定。他認(rèn)為，當(dāng)人們大量食用冰箱里的冷加工食品時(shí)，會(huì)直接改變胃腸道的功能。而且，冰箱往往會(huì)成為一個(gè)盲點(diǎn)，所以我們把食物放在冰箱里以省錢(qián)，但有時(shí)這個(gè)動(dòng)作是浪費(fèi)的。從冰箱中取出并扔掉的食物多于可以食用的食物，更多的食物沒(méi)有放入冰箱就變質(zhì)了。由于冰箱是隱形的，因此可以防止食物變質(zhì)并導(dǎo)致食物變質(zhì)。
這本書(shū)收集了有關(guān)消費(fèi)電子產(chǎn)品的見(jiàn)解和分析，進(jìn)一步解釋了當(dāng)越來(lái)越多的機(jī)器進(jìn)入我們的生活時(shí)，我們的生活并沒(méi)有變得更輕松。我指出了這一點(diǎn)。他將家電分為“勞動(dòng)”和“耕耘”兩個(gè)語(yǔ)義，并認(rèn)為冰箱屬于這兩個(gè)語(yǔ)義，而洗衣機(jī)應(yīng)該被構(gòu)建為勞動(dòng)的空間，而人類的勞動(dòng)則是對(duì)政府的替代。但同時(shí)也需要人性化的服務(wù)。家電正在悄然馴服和改變我們的日常生活，我們的家也不斷地在休息和工作這兩個(gè)相互矛盾的空間之間移動(dòng)。因此，沒(méi)有家電的房間看似失去了核心，但實(shí)際上也避免了很多重復(fù)性的家務(wù)活，變得馴服、開(kāi)放，也算是一種拒絕。吉井忍沒(méi)有洗衣機(jī)，所以他**慣去距離酒店步行三分鐘的投幣式洗衣機(jī)。我?guī)е春玫�、曬干的衣服，一路吃完午飯，就回家了，關(guān)上門(mén)，享受著回到農(nóng)場(chǎng)的家的感覺(jué)。
把人推到門(mén)外8平米
當(dāng)洗衣機(jī)被引入干洗店等公共空間時(shí)，工作也有了休閑和社交的附加值。吉井忍一邊開(kāi)著洗衣機(jī)，一邊翻著雜志，抬頭看著門(mén)前走過(guò)的行人，享受著這個(gè)世界的孤獨(dú)。如果商店里還有其他人，可能會(huì)引發(fā)對(duì)話。王美男懷念的是人們按時(shí)離開(kāi)家，聚集在河邊，邊洗衣服邊漱口聊天的社交活動(dòng)，卻被家用洗衣機(jī)打亂，被迫跑到干洗店，又復(fù)活了。
當(dāng)然，不要對(duì)隨意的談話抱有太多的友誼。在某些情況下，對(duì)方可能過(guò)于咄咄逼人、咄咄逼人，讓你感到不知所措和不舒服。吉井忍在自助洗衣店多次見(jiàn)到年近70歲的阿姨，她坦誠(chéng)地詢問(wèn)了他的隱私問(wèn)題，包括獨(dú)居和結(jié)婚等。我不再談?wù)撟约海前言掝}轉(zhuǎn)向與我同齡的吉井忍。吉井忍接受了陌生人突如其來(lái)的好奇和建議，同時(shí)也聽(tīng)著對(duì)方的說(shuō)法。 “我呢，沒(méi)有離家出走，只是逃跑了。”姑姑忍了丈夫四十年，等待著下大雨的那一天，雨下得連開(kāi)門(mén)關(guān)門(mén)的聲音都聽(tīng)不見(jiàn)了。之后，她把預(yù)先收拾好的行李扔出窗外，扔到街上，然后乘坐出租車逃回家。快十年過(guò)去了，她再也沒(méi)有收到那個(gè)男人的消息。
公共浴室的社交生活變得更加輕松。八棱町沒(méi)有浴室，喜歡日本公共浴池的吉井忍對(duì)這個(gè)物業(yè)很滿意。那里的?*蹇贍薌芏噯耍禱昂苡蟹執(zhí)紜Ｋ皇親誶懊�，每次吉井忍进出时，她端E岫運(yùn)擔(dān)骸拔掖蜆ね甌狹恕被蛘摺拔蟻戳嗽�，回家了”睡覔Q岫傘！憊蒼〕氐鈉淥褂謎咴蜃ㄗ⒂詵潘�，喝O儆胨私諧な奔淶慕惶浮Ｔ幸晃慌吭謁母率抑鞫蚣檀蛘瀉�，但矇娜毁懄就离开了。吉井忍也给人良c鋁撕芎玫撓∠�。諒T┕叵稻拖裼輳詞鼓悴桓凍鋈魏聞Γ鬩不崠又械玫揭恍┒鰲Ｋ怯胗蚩魎鷂薰兀芏嗍焙蛩羌憂苛爍鋈擻肷緇嶂淶墓叵怠?
《花束般的戀愛(ài)》 電影海報(bào)
離開(kāi)“8平方米”后，吉井忍享受著東京的便利，比如外出就餐、公共浴池、洗衣店、咖啡館、打工等，形成了他的日常生活。她的關(guān)系網(wǎng)。 《八平方米》與東京生活的關(guān)系讓人想起瑞典電影《論家用電器》。麗莎要搬出她與瑪拉合住的房子，影片記錄了這一過(guò)程。鏡頭很少離開(kāi)家，視角隨著搬家工人、幫忙搬家的家人、樓上樓下的朋友、鄰居、寵物狗貓等頻繁出入而變化。影片以蜘蛛在屋子里的形象，將親密又疏遠(yuǎn)的人們禁錮起來(lái)，緊張氣氛在狹窄的空間中蔓延，制造出人與人之間的隔閡，以及滲透著秘密友誼的縫隙。在8平方米的外部走來(lái)走去，就像電影一樣，鏡頭不斷地環(huán)視房間和房子的外部，而不是人眼，創(chuàng)造出一種重疊和透明的感覺(jué)。封閉、孤立的空間變得完全開(kāi)放、廣闊，與人的情感融為一體，變得有機(jī)而耐人尋味。
對(duì)于那些花大量時(shí)間獨(dú)處的人來(lái)說(shuō)，討人喜歡、開(kāi)放的關(guān)系不會(huì)那么令人難以承受，并且可以與眼前的世界建立信任。熟悉的商店很容易成為這樣的避風(fēng)港。吉井忍常去的蕎麥面店，成了他流淚向?*迥鋟⑿共宦牡胤健Ｓ幸淮�，当�**迥锏莞桃慌燙旄韭奘保晃還絲捅г固旄韭抻械闥�，他“停蠀未，缻堶满面”。吉井忍回覝O擔(dān)案芯跤械闥帷保彼奩�，他伸畴h俗約旱男模睦�，“覊聂]膊惶郟 比歡硪桓鐾砩�，吉井蓉濏倒了。栽戩v�，榔c鈉＠禿徒孤僑盟乖瓴話病１徽飧髯喲虬芰�，眽撵o荽虬芰耍易囈患臆衤竺婀藎蚶**迥錕匏�。另一个是凌�?點(diǎn)15分開(kāi)門(mén)的咖啡館，向附近一大早就開(kāi)始工作的工人出售咖啡。經(jīng)營(yíng)者大澤先生經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的混亂、經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)和衰退、家庭的解體和重組，他總是一邊泡咖啡一邊和吉井忍聊起自己的回憶。吉井忍驚訝于豐富而生動(dòng)的記憶，那家咖啡館是一個(gè)過(guò)去的地方，她避開(kāi)外面無(wú)助的世界，徘徊在別人的記憶中。吉井忍和大澤先生相識(shí)多年，有一天，大澤先生在清洗一臺(tái)已經(jīng)使用了三十多年的咖啡機(jī)時(shí)，他猜測(cè)是機(jī)器先壞還是自己先退出.在那里。見(jiàn)吉井安慰自己，又道：“你放心，我一定會(huì)找人代替我的。”
世界中心8平方米
大澤女士的擔(dān)憂顯而易見(jiàn)，吉井忍說(shuō)：“作為一個(gè)20年來(lái)第一次回到日本的40多歲的單身女性，我遲早要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，找到自己的答案�！� “不可能�！蔽液荏@訝。你會(huì)再次找到愛(ài)情嗎？ “你自己的定位和目的是什么？”
從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，東京八平方米也是吉井忍的內(nèi)心境界。年輕時(shí)，她游歷過(guò)成都、上海、北京，住過(guò)30多個(gè)房間。當(dāng)我經(jīng)濟(jì)困難時(shí)，我和丈夫住在北京的一間破房里，但由于我丈夫不愿意花錢(qián)吃午飯，吉井忍給我做了，并給了我《女孩和蜘蛛》 。 出生于。之后兩人因丈夫“找到真愛(ài)”而離婚，吉井忍獨(dú)自返回日本。在“8平方米”生活三年，是她離開(kāi)中國(guó)后建立的另一種日常生活。
吉井忍一直強(qiáng)調(diào)“小事”和“大事”的相互依存。 8平方米是4張半榻榻米的“窄”面積，而4張半榻榻米的面積則是茶室的標(biāo)準(zhǔn)尺寸，囊括了時(shí)間和空間，是“寬”的。森見(jiàn)信彥的小說(shuō)《女孩和蜘蛛》也以四層半的宿舍為起點(diǎn)，想象學(xué)生們屬于各個(gè)社團(tuán)并重新開(kāi)始的各種大學(xué)生活。這8平米的面積，是吉井忍重建生活的起點(diǎn)。蕎麥面店、公共浴場(chǎng)、干洗店、咖啡館……都是她生活的延伸。東京的繁榮讓她在小房子外過(guò)著舒適的生活。住過(guò)三十多間房間的吉井忍如今能在四層半的樓層回到起點(diǎn)，似乎既是巧合，又是必然。
當(dāng)他第一次進(jìn)入這個(gè)小房間時(shí)，看到東面和南面都有玻璃窗，感覺(jué)其實(shí)并沒(méi)有那么小，“有一種不受物質(zhì)束縛的自由感”。小房間里的開(kāi)放感也體現(xiàn)在吉本香蕉《四季便當(dāng)》的記憶中。當(dāng)熟悉的商店開(kāi)業(yè)時(shí)，感覺(jué)很寬敞。?*宸蚋敬蟛糠稚舛莢諢餼曬飭己�，各仲|(zhì)卟稅詵耪搿：罄�，当商店关门时，她发蠐凑间“窚\７淺Ｐ �。晤U侵鑰梢韻嘈牛孀攀奔淶耐埔�，一隔櫋家庭会睖Z迷嚼叢醬螅饈且蛭說(shuō)牧α俊?