畢加索的畫(huà)風(fēng)，畢加索的風(fēng)景油畫(huà)
chanong
今年，適逢畢加索逝世75周年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館與巴黎國(guó)立畢加索博物館合作，舉辦了一場(chǎng)重磅展覽，名為“楓丹白露的畢加索”，匯集了油畫(huà)、粉彩畫(huà)和其他作品。將會(huì)舉辦。展覽展示了畢加索在楓丹白露期間創(chuàng)作的粉彩畫(huà)作，以及蝕刻版畫(huà)和以前未展出的照片和檔案，再現(xiàn)了畢加索工作室和家庭環(huán)境的罕見(jiàn)方面。
MoMA 《畢加索在楓丹白露》 安裝視圖，照片：Jonathan Dorado 2023 巴勃羅·畢加索遺產(chǎn)/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會(huì)(ARS)，紐約
1921 年夏天，巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso) 大部分時(shí)間都在他的車庫(kù)里度過(guò)。他在法國(guó)楓丹白露租了一棟別墅，將其車庫(kù)改造成一個(gè)簡(jiǎn)陋的工作室，并創(chuàng)作了一系列令人驚嘆的作品，其中包括兩幅不同的6 英尺高的油畫(huà)，這幅畫(huà)是在幾年內(nèi)多次繪制的。請(qǐng)一周內(nèi)到隔壁：《泉水邊的三個(gè)女人》（春天三女）和《三個(gè)音樂(lè)家》（三個(gè)音樂(lè)家）。
畢加索同一時(shí)期對(duì)不同風(fēng)格的探索和追求值得進(jìn)一步審視。畢加索是進(jìn)步還是退步？是前衛(wèi)還是學(xué)院派？創(chuàng)新還是反叛？ “《畢加索在楓丹白露》”展覽重點(diǎn)展示了“《泉水邊的三個(gè)女人》”和“《三個(gè)音樂(lè)家》”兩個(gè)版本，同時(shí)還展出了畢加索楓丹白露時(shí)期的其他繪畫(huà)、粉彩和蝕刻畫(huà)。這些作品涵蓋了立體主義和古典主義風(fēng)格，于1921 年夏天誕生于畢加索的臨時(shí)車庫(kù)工作室。此外，還展出了之前未公開(kāi)的照片和檔案，再現(xiàn)了畢加索工作室和家庭環(huán)境中的罕見(jiàn)場(chǎng)景。
該展覽由現(xiàn)代藝術(shù)博物館繪畫(huà)與雕塑高級(jí)策展人安妮·烏姆蘭(Anne Umland) 和助理策展人亞歷山德拉·莫里森(Alexandra Morrison) 策展，弗朗西斯卡·法拉利(Francesca Ferrari) 協(xié)辦。
《泉水邊的三個(gè)女人》 和《三個(gè)音樂(lè)家》
26歲時(shí)，畢加索創(chuàng)作了《亞威農(nóng)少女》（《阿維尼翁少女》，目前陳列于MoMA收藏展廳503），并以其立體主義而聞名。事實(shí)證明，畢加索并沒(méi)有停留在——。畢竟，他的創(chuàng)作生涯并沒(méi)有結(jié)束。它會(huì)持續(xù)很多年，甚至60年。很快畢加索就進(jìn)入了一個(gè)又一個(gè)“熱情”探索的時(shí)期。這期間不乏質(zhì)疑，但畢加索之所以成為畢加索，是因?yàn)樗麤](méi)有按照人們期望的方式成長(zhǎng)。
保羅和巴勃羅·畢加索，楓丹白露，1921 年，
攝影師不詳。銀色印刷，10.7 x 6.7 厘米
巴黎歷史圖書(shū)館
2023 巴勃羅·畢加索的遺產(chǎn)/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會(huì)(ARS)，紐約
1921 年夏天是這次探險(xiǎn)的一部分。那一年，他第一次當(dāng)了父親，帶著妻子奧爾加·霍克洛娃(Olga Khoklova)和孩子保羅去法國(guó)小鎮(zhèn)楓丹白露度暑假。他租了一棟別墅，根據(jù)租賃協(xié)議，他們從1921年7月1日到10月1日住在那里。畢加索一邊與家人共度時(shí)光，一邊繼續(xù)創(chuàng)作，在別墅的車庫(kù)里建立了自己的臨時(shí)工作室。
這一時(shí)期創(chuàng)作的重要作品有《三個(gè)音樂(lè)家》和《泉水邊的三個(gè)女人》，每部作品都有兩個(gè)版本。弗朗西斯卡·法拉利說(shuō)：“這是畢加索在楓丹白露時(shí)期的眾多迷人的事情之一，他喜歡雙人作畫(huà)�！�
上圖：《泉水邊的三個(gè)女人》，1921 年，攝影師不詳。銀版印刷，6.7 10.8 厘米
Archives Olga Ruiz-Picasso，F(xiàn)undacin Almine y Bernard Ruiz-Picasso，馬德里，攝影師未知。
底部：《三個(gè)音樂(lè)家》 預(yù)計(jì)完成，1921 年9 月1 日，攝影師未知。銀版畫(huà)，6.7 10.7 厘米畢加索檔案館，巴黎國(guó)家畢加索博物館。
2023 巴勃羅·畢加索的遺產(chǎn)/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會(huì)(ARS)，紐約
而同一時(shí)刻，在演播室的同一面墻上，《三個(gè)音樂(lè)家》和《泉水邊的三個(gè)女人》并排運(yùn)行。安·烏姆蘭問(wèn)道。是什么促使畢加索在那個(gè)夏天畫(huà)了兩幅尺寸相似但風(fēng)格完全不同的畫(huà)作？它們之間除了差異之外還有什么相似之處嗎？但這也與他一戰(zhàn)前接觸立體主義的冒險(xiǎn)和訪問(wèn)有關(guān)。 1917 年龐貝古城的古代壁畫(huà)和雕塑？”
巴勃羅·畢加索，《三個(gè)音樂(lè)家》，楓丹白露，1921 年夏季，布面油畫(huà)，6'7" x 7'3 3/4" (200.7 x 222.9 厘米)
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，西蒙·古根海姆夫人基金會(huì)。
2023 巴勃羅·畢加索的遺產(chǎn)/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會(huì)(ARS)，紐約
這兩幅畫(huà)《三個(gè)音樂(lè)家》分別被MoMA和費(fèi)城藝術(shù)博物館收藏。兩幅壁畫(huà)大小的作品都描繪了三位音樂(lè)家穿著最精美的服裝進(jìn)行表演。兩幅畫(huà)中的三個(gè)音樂(lè)人物分別是憂郁的小丑、“麻煩制造者”丑角和長(zhǎng)袍僧侶。皮埃羅和丑角是意大利喜劇舞臺(tái)上經(jīng)常出現(xiàn)的人物，也是畢加索最喜歡的題材，畢加索經(jīng)常用丑角來(lái)表達(dá)自己。
巴勃羅·畢加索，《三個(gè)音樂(lè)家》，楓丹白露，1921 年夏季，布面油畫(huà)，80 1/2 74 1/8 英寸（204.5 188.3 厘米）
費(fèi)城藝術(shù)博物館，A. E. Gallatin 收藏，1952 年。
2023 巴勃羅·畢加索的遺產(chǎn)/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會(huì)(ARS)，紐約
從1916 年開(kāi)始，畢加索開(kāi)始與芭蕾舞和戲劇制作合作，設(shè)計(jì)布景和服裝。在合作設(shè)計(jì)一部舞劇時(shí)，他結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)的芭蕾舞演員奧爾加·科科娃(Olga Kokova)。在這幅畫(huà)中，畢加索延續(xù)了他戲劇性的舞臺(tái)風(fēng)格，其復(fù)雜、謎題般的構(gòu)圖讓人想起立體主義一般的綜合風(fēng)格。
巴勃羅·畢加索，《泉水邊的三個(gè)女人》，楓丹白露，1921 年夏季，布面紅粉筆，78 3/4 63 3/8 英寸（200 161 厘米）
巴黎國(guó)立畢加索博物館，巴勃羅·畢加索約會(huì)。
2023 巴勃羅·畢加索的遺產(chǎn)/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會(huì)(ARS)，紐約
巴勃羅·畢加索，《泉水邊的三個(gè)女人》，楓丹白露，1921 年夏季，布面油畫(huà)，6' 8 1/4" x 68 1/2"（203.9 x 174 厘米）
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，艾倫·D·埃米爾先生和夫人的禮物。
2023 巴勃羅·畢加索的遺產(chǎn)/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會(huì)(ARS)，紐約
這兩幅畫(huà)《泉水邊的三個(gè)女人》分別收藏于畢加索博物館和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，前者用紅粉筆繪制，由畢加索保存。弗朗西斯卡·法拉利警告說(shuō)，“直接用粉筆在畫(huà)布上而不是紙上繪畫(huà)的不尋常技術(shù)可能間接表明畢加索有興趣以非傳統(tǒng)方式嘗試這種媒介�！�
回到畫(huà)布上的油畫(huà)，這三個(gè)女人看起來(lái)就像古希臘或羅馬的雕像，穿著無(wú)袖白色褶皺連衣裙，周圍是巖石景觀中的泉水。畢加索賦予了每個(gè)女人厚實(shí)、圓潤(rùn)的身體和四肢，使她們顯得堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定，具有不朽的意義。這種帶有新古典主義特征的繪畫(huà)風(fēng)格，讓安妮·烏姆蘭想起1917年畢加索訪問(wèn)龐貝時(shí)，所看到的雕塑和壁畫(huà)給他留下了深刻的印象。他的夏宮附近楓丹白露宮的16 至18 世紀(jì)壁畫(huà)也可能是他的靈感來(lái)源之一。
畢加索的工作室有時(shí)會(huì)被修復(fù)
展覽《畢加索在楓丹白露》按時(shí)間順序組織，聚焦藝術(shù)家在楓丹白露小鎮(zhèn)度過(guò)的三個(gè)月的創(chuàng)作生活，作為回顧展的開(kāi)始。
MoMA 《畢加索在楓丹白露》展廳，
2023年10月8日至2024年2月17日，攝影：Jonathan Dorado
2023 巴勃羅·畢加索的遺產(chǎn)/藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會(huì)(ARS)，紐約
1921年在巴黎展出的畢加索的立體主義和古典作品，以及畢加索為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的設(shè)計(jì)和相關(guān)印刷項(xiàng)目，將在1號(hào)展廳展出。
隨著展覽進(jìn)入畢加索抵達(dá)楓丹白露時(shí)期，展出了畢加索租用別墅的精確線條畫(huà)，以及幾幅畫(huà)布作品、藝術(shù)家的檔案以及他的家人和工作室的照片，其中許多都是第一次。將展出。
連接畫(huà)廊的走廊長(zhǎng)20 x 10 英尺，與畢加索楓丹白露工作室的面積大致相同。這個(gè)空間陳列著畫(huà)作《泉水邊的三個(gè)女人》和《三個(gè)音樂(lè)家》的黑白復(fù)制品，巧妙地再現(xiàn)了1921年夏天畢加索的創(chuàng)作環(huán)境。
最后一個(gè)房間首次匯集了畢加索在楓丹白露期間創(chuàng)作的許多作品，包括《泉水邊的三個(gè)女人》和《三個(gè)音樂(lè)家》，以及與前者密切相關(guān)的大型粉彩頭像。還展出了五幅剖面畫(huà)。費(fèi)城藝術(shù)博物館收藏的《三個(gè)音樂(lè)家》 將與現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏的《泉水邊的三個(gè)女人》 自1921 年夏天以來(lái)首次并列展出，展示畢加索跨越多種媒介、風(fēng)格、和視覺(jué)效果。被強(qiáng)調(diào)。語(yǔ)言。
巴勃羅·畢加索，《**作》（研究），巴黎，19201922 年，布面油畫(huà)，39 3/8 31 7/8 英寸（100 81 厘米）
安妮·烏姆蘭(Anne Umland) 解釋道：“1921 年夏天，畢加索創(chuàng)作了兩幅大型作品，《泉水邊的三個(gè)女人》和《三個(gè)音樂(lè)家》，現(xiàn)在幾乎同時(shí)在楓丹白露現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出。這是非常不同的，并且還在繼續(xù)�！辈活櫜粩嗌仙钠谕��！� “為了藝術(shù)的發(fā)展和風(fēng)格的一致性。這次展覽延續(xù)了現(xiàn)代藝術(shù)博物館致力于探索觀看、思考和解釋館藏標(biāo)志性作品的新方式的承諾。”
展覽《畢加索在楓丹白露》將畢加索的日常生活和創(chuàng)作置于他所處時(shí)代的特定語(yǔ)境中，探索他在楓丹白露的創(chuàng)作過(guò)程以及他探索不同風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)精神。打破藝術(shù)類別以及人們對(duì)藝術(shù)家如何發(fā)展的期望。正如畢加索自己所說(shuō)，“每一次創(chuàng)作首先都是一種破壞�！彼谒囆g(shù)生涯中也是如此。
本次展覽將持續(xù)至2024年2月17日。
（本文轉(zhuǎn)載自紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA）